ПОЛЯКОВ Т., Борис Годунов_Советская Сибирь_1949_№6 - С.2

тия борьбы цередовой советсьсой пауки и культуры с разлагающейся буржуазной культурой, без разоблачения религиозных предрассудков и суеверий, без связи с коп- кретиыми хозяйственно-политическими за­ дачами. Еще мало используются в научпо-про- еветительной работе наглядные пособия, алоскопы, провЕЦЦоняые фонари, диапо. зитивы, короткометражные научно-попу­ лярные фильмы, почти не проводятся лек­ ции-концерты. Тяга к знаниям — • характерная черта советских людей. Лекции прочно входят в бь-ьт наших городов и сел. Лекторов с не­ терпением ждут в любой деревне. Широко развернутая и проводимая па высоком уровне научно-просветительная пронаганда будет снособствовать мобилиза­ ции трудящихся на успешное выполнение пятилетки в четыре года, нашему даль­ нейшему движению вперед, к коммунизму. Ю. АЛЕШНИКОВ. Т Е А Т Р „Борис Годунов" (К 25-му представлению в Театре оперы и балета) Восемьдесят дет тому назад Мусоргский написал на одной из первых страниц тома Пушкина; «Опера задумана в осень 1868 г.; работа начата в октябре 1868 г.» Новые течения в русском искусстве в 60 н 70-д годах, порожденные идеями Бе­ линского и Чернышевского, были иаправле. ны к определенной цела— созданию нацио­ нального русского, демократического ис­ кусства, основанного на народной тема­ тике. Мусоргский, как художник, был ярким выразителем тендешщьь своей эпохи. Он остановил свой вьлбор на сюжете трагедии Пушкина «Борис Годунов», так как хотел написать яркое, монументальное произве. девде, проникнутое глубокой социальной идеей; русскуи историческую музыкаль­ ную драму глубокого народного содержа­ ния. «Борис Годунов» — вершаиа творче­ ства Мусоргского. В этом цронзведении композитор воссоздал с гениальной прав, живостью и выпуклостью эпизод из исто­ рии русского народа в начале XVII века. Народ — главное действующее лицо в опе­ ре. «Я разумею народ как великую лич- яесть, одушевленную единою идеею. Это мол задача. Я попытался разрешить ее в опере», — говорил Мусоргский. Музыкаль­ но-драматическая ценность оперы увеличи­ вается еще тем, что, кроме Д1>амы парода, рззвнвньейся вокруг основной проблемы — непримиримых противоречий парода с цар­ ской властью, Мусоргский с большой вы. разителвностыо раскрыл в своей музыке личную трагедию Бориса Годуюша. Тесно переплетая драму народную с драмой лич­ ности, Мусоргский создал многогранную и многообразную трагедцю, по глубине при­ ближающуюся к трагедиях Шекспира. Драматургия оперы находится на очень, большой высоте. Огромная выразительность и убедительность опоры достигается компо­ зитором путем резкого противопоставления художественных образов п подчеркнутых контрастов. Трагические положенпя изо. бражены- рядом с комическими, как это ы бьгеает в жизни. Наравне с трагическим образом Бориса, мудрого старца Пимена, Самозванца, юродьшого Мусоргский рисует характерные тпны бродячих монахов, при­ става, хозяйку корчмы и т. д. М^^зыка оперы создает с пластической рельефностт.ю эти контрастные образы. «Борис Годунов» — музыкально-исто­ рическая хроника, созданная с огромной творческой силой и художественный разяа. дом, становится в ряд с такими творениями гениев, как «Война и мир» Толстого или 9-я симфония Бетховена, и давно принад­ лежит всему культурному человечеству. Однако музыка это-Гь оперы глубоко нацио­ нальна. Многие музыкальные темы оперы, по­ строенные на оборотах народных песен, представляют собой как бы обобщение вы­ разительных средств народного песенного творчества. Образ царя Бориса создан мо- нументалыюьь, суровой, драматической му­ зыкой; блестящий польский акт построен на таицовальных и любовных темах. Все средства музыкальной выразительности с огромной силой и размахом поставлены композитором на раскрытие глубокой тра. гедий и наиболее полное и широкое вос­ создание эпохи. «Борис Годунов» — одно из замечатель­ нейших произведений русской оперной классики, настолько сложно в постановоч­ ном отпошенпи, что в течение ряда лет почти не видело света рампы. Предьцущая постановка «Бориса Годунова» в Большом театре в Москве, в 1946 году, оказавшая­ Сцена из оперы «Борис Годуноз». С ле ва — артист А. КРИВЧЕЬЧЯ в роли Бориса. Справа — артист В. СОРОЧИЬНСКИИ в роли Василия Шуйского. ----------------------- ¢, К --------------------------- ся неудачной и вызвавшая большую ди­ скуссию о путях разрешения это’пь спек­ такля иа советской сцене, особоппо усугу­ била отвстствешгость, взятую ььа себя творческим коллективом нашего театра. «Борис Годунов», постав-хеиный в конце сезона, сразу прп появлении свидетельство­ вал о незаурядной работе театра. Е своему двадцать пятому спектаклю «Борне Году­ нов» приобрел законченную форму, ту слитность ьчсех своих частей, которые до­ казывают, что Новосибирскому оперному театру по-плечу разрешение самых слож­ ных художественных задач. Основная задача режиссера заключалась в том, чтобы найти правильное разрешение центральной идеи, развертываемой компо. зитором последовательно на протяжсшш всей оперы — противоречия и непримири- моьч) антагопизма царской власти и народ­ ных интересов. Постааговщнку С. Малявину удалось подчеркнуть нарастающее недовольство по­ давленного, страдающего народа, его нена. висть к царю. И в последней, самой слож­ но-решаемой сцепе «Под Кромамы», народ, охваченный вспышкой стихийного бунта, дает простор своей ненависти к Борису. Эпизод, в котором сила народного восста­ ния достигает апогея, сделан очень вне. чат. 1 яюще. Ярость и бунтарский под’ем срываются при появлении Самозванца. Лжедимитрий выступает перед крестьяна­ ми, как враг Бориса: «Вас, гонимых Году- НО.ВЫМ, зовем в себе и обещаем милость и защиту». Парод колеблется, часть уходит за новым властелином, часть оетаетсл. Бе­ зысходное горе Руси не пссякло от топь, что вместо Бориса воцарился Самозванец. Трагедия народа осталась неразрешенной. П именш) тем, что часть народа не уходит за Самозванцем, подчеркивается, что у на­ рода есть верное чутье. Настанут дни, и об.манутый народ спора восстанет, прогонит интервентов, освободит свою родппу. В своей режпссерской палитре Малявин нашел яркце краски для рззрешепня от- де,хьных образов р спектакле. Дирижер И. Зан проявил в этом спек­ такле лучшие стороны своего дарования. Им создан глубоко музьдкальный спек­ такль. Превосходное звучание оркестра, апсамб.тей, яркая, выразительная ыузы. калыьая фраза у певцов — все говорит о проникновенной работе художника. Пла­ стичное сочетание музыкальных образов со снепнческпмп говорит о контакте ди­ рижера с режиссером. Па большой высоте находится работа хора (хормейстер Е. Горбенко). Хор отличается не только, безупречной стройностью, но и выразительностью йе­ ла незабываемые дни: ее приняли в чле-1 3. БОГДАНОВА. В ч е с т Ь вЫ б о п о в Механнаяюры Новосрседовской МТС, Легостаевского района, на предвыбор­ ном собрании приняли решение — об’- явигь январь ударным месяьгем и ко дню выборов народных судов выполнить годовой план ремонта тракторов. Рабочие н служащие Новососедов- полыения, а в сцене «Под Кромами» весь исполнительный ансамбль достигает зву­ чания огромной эмоциональной насыщен­ ности. Расходилась, разгулялась сила, удаль молодецкая. Пышет полымем кровь казацкая, Подпымалася со дна сила пододоипая, сила грозная, бедовая. Поднималась, разгулялась сылуыька пододоныая, силушка неугомоыыая! Эта сцена ноднята дирижером на высоту страстного звучания и кажется неудержи­ мой сила стихиьгного народного Вьоестапия и гнева. Интересная работа А. Кривчени над ролью Бориса свидетельствует о бмьшом актерском росте артиста. Образ Бориса чрезвычайно сложен. Два начала борются в нем; мужественный и умный властелин и подавленный угрызениями совести убий. на. С первой картины Борис несет в себе обреченность, предчувствие неминуемой гибели. Еривчене удалась л)ичная драма Бориса. С каждым спектаклем, совершенствуя свое актерское мастерство, Еривченя на­ полняет образ Бориса новым содержанием, приближая его к историческому образу мудрого правителя, угнетенного сознанием отчужденности от народа. В мопологе Еривченя достигает высоко­ го драматического напряжения, а в сцене смерти необтььчайно человечен п благороден. С точки зрения вокала и еозданпя драма­ тического образа «Борис» Еривчеци — зна­ чительное театральное явление. Достойным партнером Бориса оказался в спектакле В. Сорочниский в роли Шуй­ ского. Скьрочииский играет хитрого, лука­ вого придворного интригана, коварного, тщеславиого царедворпа, метящего на цар. ский троп. Самозванцу в спектакле явно не повез­ ло. Артисты В. Маньшенин я В. Кузнецььв не обладают достаточной вокальной и дра­ матической выразительвостью для обри-ь ско1> МТС вызвали на сдциаднстиче. сксе соревнование механизаторов Гу- сельннкоь:сБой МТС. Соцнолььсгнчвсьше обязательства в честь выборов народных судов взя^ш также коллективы других предприятий района. совки образа Самозванца. Дмнтрньь не только слащавый любовник Марины, но и международный авантюрист, претендовав. ши|1 на русскиь! престол. Артистка Л. Мясникова хороши ноет и очень темпераментно и страстно играет роль Марины Мнпшек, отлично рисуя над­ менную польскуьо панну. По в исполнеини Мясниковой Марина слишком прямолиней­ на, честолюбива, лишена женственности и легкости. Этн черты удачно подчеркнутьл в нсполнснын артистки П. Ульяновой. В очень благородной сценической и во­ кальной манере исполняет Пимена В. Ар- цаиов. В келье перед нами образ мудрого стар­ ца, исторыка-летописца, зорко наблюдав- ыьего вею жизнь за происходившими собы. тпями и беспристрастно заггисывающего сказания — чтоб «ведали потомки право­ славных земля своей М'инувшую судьбу». В сцепе «Грановитая палата» Пнмеп о т з ы ­ вается не только бесстрастным наблюдате­ лем. Арканов рисует его яркими, сочными мазками, и Пимен вырастает в фигуру, символизирующую совесть Бориса. Юродивый выступает в опере как выра­ зитель безысходной тоски я подавленности московского люда. Юродивый высказывает народную .пенавнстъ к царю и поет свою песню «Леьйтвсь, лейтесь, слезы горькие», оплакивая горе Руси и русского голодпого народа. Юродивый — зто трагический символ русского народа. Эта партия тре­ бует высокого, хрустально-чистого звуча­ ния и яеполнительской теплоты п заду- ьпевности. Артист П. Демчинский явно не справляется с ро.дью юродивого, исполняя ее в обычной оперной манере. Яркое оформление сцены (художник Б. Кноблок) блестяще дополняет этьч: мо­ нументальный спектакль. Постановка «Бориса Годунова» в Ново­ сибирском театре оперы и балета свиде­ тельствует об огромных потенппальных возможностях, заложенных в молодом кол­ лективе театра и открывает новую главу в сценической история «Бориса Годунова»,. X. ПОЛЯКОВ.